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CINE2: LA PANTERA ROSA2 (THE PINK PANTHER2) DE Harald Zwart. La Pantera Rosa 2 (en inglés The Pink Panther 2) es una secuela de la película de 2006, La Pantera Rosa. En esta nueva película, el Inspector Clouseau tiene que trabajar con detectives de otros países de Europa para atrapar al escurridizo ladrón Tornado, que ha vuelto tras una década de inactividad. En el tráiler de la película, presentado el 6 de junio de 2008, la película apareció nombrada como The Pink Panther 2, confirmando el nombre elegido inicialmente.[1]

 

 

 

La Pantera Rosa 2

De Wikipedia, la enciclopedia libre

La Pantera Rosa 2
TítuloThe Pink Panther 2
Ficha técnica
DirecciónHarald Zwart
GuiónScott Neustadter
Michael M. Weber
Steve Martin
Lowell Ganz
Babaloo Mandel
MúsicaChristophe Beck
EditorJulia Wong
FotografíaDenis Crossan
RepartoSteve Martin
Jean Reno
Emily Mortimer
Andy García
Aishwarya Rai
Alfred Molina
Yuki Matsuzaki
John Cleese
Lily Tomlin
Jeremy Irons
Johnny Halliday
Datos y cifras
País(es)Estados Unidos
Año2009
Duración93 min
Compañías
Distribución20th Century Fox
MGM
Columbia Pictures
Ficha en IMDb

La Pantera Rosa 2 (en inglés The Pink Panther 2) es una secuela de la película de 2006, La Pantera Rosa. En esta nueva película, el Inspector Clouseau tiene que trabajar con detectives de otros países de Europa para atrapar al escurridizo ladrón Tornado, que ha vuelto tras una década de inactividad. En el tráiler de la película, presentado el 6 de junio de 2008, la película apareció nombrada como The Pink Panther 2, confirmando el nombre elegido inicialmente.[1]

Steve Martin, quien vuelve a tomar el personaje de Clouseau (originado por Peter Sellers), pulió el guion original escrito por Scott Neustadter y Michael M. Weber en noviembre de 2006.[1] Columbia Pictures —que se unió a MGM para esta secuela— contrató a Lowell Ganz y Babaloo Mandel para reescribir otra vez el guion en enero de 2007.[2] La producción se programó para empezar en febrero de 2007, con la idea de un estreno en 2008, pero la película fue reprogramada para estrenarse el 13 de febrero de 2009, después de que la filmación se atrasó hasta agosto de 2007[1] debido a una huelga de actores en Canadá (Steve Martin es canadiense) que atrasó las filmaciones en Montreal.[3] El estreno se cambió luego al 6 de febrero de 2009.[4] Shawn Levy —quien dirigió la película anterior (de 2006)— estuvo en tratativas para ser el productor ejecutivo de la película, pero renunció debido a otros compromisos.[2] Harald Zwart es el director de la secuela.[5]

Contenido

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Elenco [editar]

En un acoplado del bromista para la película, Steve Martin aparece como inspector Clouseau, intentando sin éxito comprar un boleto para ver una película en un teatro americano. Negó un boleto debido a una demostración entregada, él hace furtivamente en la parte posterior del teatro y del " cuts" a través de la pantalla de película. Después de ver que lo exponen a cada uno, él intenta reparar la pantalla usando la cinta del conducto. Como su sombra se mueve a través del " back" de la pantalla, el Panther' rosado; la sombra de s lo sigue. El acoplado estaba originalmente en el Web site oficial, pero desaparecido por razones desconocidas. Hay dos versiones del acoplado: La primera versión tiene Clouseau el intentar comprar un boleto para considerar la panda de Kung Fu. La segunda versión tiene Clouseau el intentar comprar un boleto para considerar WALL-E. El film' el Web site de s se ha puesto al día con un nuevo screensaver de la transferencia directa.

Lugares de filmación [editar]

Francia [editar]

Estados Unidos [editar]

Notas [editar]

Enlaces externos [editar]

CINE2: THE PINK PANTHER (2006) DE SHAWN LEVY. Un mundialmente famoso entrenador de fútbol ha sido asesinado, y su anillo de incalculable valor ha sido robado. El gobierno francés necesita al mejor detective en el caso para que resuelva el enigma y recupere la gema, pero... no está disponible, así que llaman al inspector Clouseau. (FILMAFFINITY)

 

La Pantera Rosa (película de 2006)

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The Pink= the movie
TítuloLa Pantera Rosa
Ficha técnica
DirecciónShawn Levy
ProducciónRobert Simonds
GuiónLen Blum
Steve Martin
MúsicaChristophe Beck
SonidoAllan Byer
FotografíaJonathan Brown
MontajeGeorge Folsey Jr.
Brad E. Wilhite
VestuarioJoseph G. Aulisi
RepartoSteve Martin
Kevin Kline
Beyoncé Knowles
Jean Reno
Emily Mortimer
Henry Czerny
Datos y cifras
País(es)Estados Unidos
Año2006
Géneropolicial
Duración93 minutos
Ficha en IMDb

La Pantera Rosa es un remake del clásico para celebrar su 40.º aniversario. La película es en realidad una precuela, lo que significa que, pese a estar rodada 41 años después que la película original, la acción se sitúa antes en el eje temporal de la propia historia.

Contenido

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[editar] Argumento

La película empieza con el inspector jefe Charles Dreyfus (Kevin Kline), que habla del caso del diamante la Pantera Rosa utilizando flashbacks propios. En medio de la semifinal de fútbol Francia-China, el entrenador de la selección francesa de fútbol Yves Gluant (Jason Statham) entra en el estadio, levanta el puño y muestra la Pantera Rosa en su dedo. Después se dirige a las gradas y besa con pasión a su novia, Xania (Beyoncé Knowles) después de susurrarle algo al oído. El equipo de Yves gana el partido, pero después Gluant muere asesinado por un dardo venenoso en su cuello y su mano ya no lleva el anillo con la Pantera Rosa. El inspector Dreyfus, ansioso por resolver el caso para ganar la Légion d'honneur (traducido como la Medalla de Honor), llega a la conclusión de que necesita más tiempo para resolver el caso así que nombra inspector al gendarme de tercera Jacques Clouseau para que éste pierda el tiempo mientras Dreyfus reúne a un equipo de investigadores para resolver el caso y llevarse la Medalla de Honor. Dreyfus contrata también al gendarme Gilbert Ponton (Jean Reno) para informar de la situación de Clouseau las 24 horas del día.

Clouseau hace pocos progresos, metiendo la pata en una situación tras otra, pero saca en claro que todo el mundo odiaba a la víctima. Bizu, un jugador estrella que odiaba a Gluant y era el principal sospechoso, recibe un disparo y muere. Una testigo oyó como Bizu decía “Oh, eres tú” justo antes de morir; acto seguido Clouseau le pide a Ponton que busque a todas las personas de París que se llamen “Oh”. Él interroga a una china anciana (llamada Joh) y finge no entenderla. El inspector va a un casino para intentar obtener información del dueño Raymond Larocque (El socio de Gluant, interpretado por Roger Rees) y antes se encuentra con el agente británico 006 (Clive Owen parodiando a James Bond). Más tarde Boswell detiene a una banda de bandidos llamada los Bandidos de la Máscara Anti-gas y convence a Clouseau para que se haga pasar por él, con lo que Clouseau se lleva la gloria y es nominado para la Medalla de Honor, para desagrado de Dreyfus.

Creyendo que Xania sabe más de lo que dice, Clouseau y Ponton la siguen a Nueva York, pero antes Clouseau intenta conseguir un acento americano sin éxito. Una vez en Nueva York, se dan cuenta de que Xania sólo había venido a Nueva York para que le arreglaran el bolso y le pusieran un bordado de diamantes. Antes de que Clouseau y Ponton pudieran volver a Francia en avión, en el aeropuerto cambian la bolsa de Clouseau por una llena de armas (incluyendo un mangual, un nunchako, una granada y un revólver) que hace sonar el detector de metales. Un policía le hace vaciar los bolsillos, a lo que Clouseau se niega porque contiene hamburguesas, prohibidas en el avión. Al ser incapaz de pronunciar la palabra ‘hamburguesa’ y explicar su situación, Clouseau es detenido. Cuando regresa a Francia, Dreyfus, preparado para resolver el caso, le humilla y le degrada. Basándose en que el veneno usado para matar a Gluant era chino, Dreyfus deduce que el asesino es un chino llamado Dr. Pang y planea arrestarle en el baile del Palacio Presidencial. Más tarde, excluye a Clouseau de la lista de invitados del baile ya que él no tiene acceso a los asuntos de Estado.

Al volver a casa, Clouseau encuentra una foto de su arresto en Internet. En la foto ve algo que le deja con la boca abierta y va al Palacio Presidencial con Ponton, donde se cuelan en el baile presidencial con la ayuda de la secretaria de Clouseau, Nicole (Emily Mortimer). Dreyfus arresta al Doctor Pang por el asesinato de Gluant, pero Clouseau y Ponton son capaces de evitar el asesinato de Xania atrapando al verdadero asesino, que resulta ser Yuri, el preparador físico, conocido por Clouseau como ‘el preparador que prepara’. Yuri reveló que había matado a Gluant porque él se apropió de sus jugadas de fútbol. Como la gente preguntaba como había resuelto el misterio, Clouseau revela entonces que la mujer china, a quien afirma haber entendido perfectamente, le recuerda a Clouseau que todos los entrenadores deben tener conocimientos de hierbas chinas; por otra parte, a Bizu le dispararon en el lóbulo occipital del cerebro, una localización que le sería conocida a Yuri por el hecho de que todos los soldados entrenados en el Ejército Militar Ruso (como Yuri antes de ser preparador físico) deben conocer la localización del lóbulo occipital (aunque en la película era de hecho el lóbulo frontal). Clouseau también revela que Yuri intentó matar a Xania porque salió con Bizu y Gluant y pasó de él. Después se revela que Xania tenía el diamante escondido en el forro de su bolso, pero ella lo tenía porque Gluant le había pedido matrimonio y le dio el diamante como anillo de compromiso. Después Clouseau revela que había visto el diamante en el bolso de Xania mientras observaba la foto de su arresto, en la que se veía una imagen del bolso de Xania pasando por la máquina de rayos X. Dreyfus hizo un frustrado intento de encumbrarse alegando que la detención del doctor Pang era una maniobra para atrapar al verdadero asesino. Por sus logros, Clouseau consiguió la Medalla de Honor.

Más tarde, Dreyfus es herido de gravedad cuando el coche de Clouseau le arrastra durante varias minutos por el asfalto porque se había pillado la chaqueta con la puerta. Una visita de Clouseau a un hospital donde Dreyfus yace tumbado lleno de vendas culmina con la zambullida de Dreyfus desde la ventana del hospital hasta el río Sena mientras estaba acostado en su cama.[1]

[editar] Elenco

[editar] Doblaje

Nota: Aunque Jean Reno sabe hablar castellano, no se dobla a sí mismo.

[editar] Curiosidades

  • La película debería haber sido sacada en verano de 2005, aprovechando la festividad del 16 de julio, no obstante, los productores y distribuidores decidieron aplazar su lanzamiento.
  • El nombre con que se conocía la película en su fase de proyecto y rodaje era The Birth of the Pink Panther, quedando patente el hecho de que es una protosecuela.
  • El guión de Len Blum y Steve Martin se basa en una idea original de Len Blum y Michael Saltzman y en la «biblia» (caracteres de personajes, etc.) de Blake Edwards y Maurice Richlin, los creadores originales de la saga.
  • La banda sonora de la película es en estilo pop, se llamó Check on it y se aprovechó el talento de la cantante Beyonce que se encuentra dentro del elenco de actores, entre otros cantantes que colaboraron con la obra, estaban: Slim thug y Bun B aunque al principio se escucha la melodía de Henry Mancini. El videoclip de la banda sonora se puede ver en el canal de MTV.
  • Inicialmente, Ivan Reitman iba a dirigir la película.
  • Kevin Spacey, Chris Tucker y Mike Meyer fueron las opciones barajadas, junto con Steve Martin para reencarnar al inspector Clouseau.
  • Jackie Chan fue tanteado, se consideraba la posibilidad de que diera vida a Kato, el ayudante oriental de Clouseau.
  • A la estrella de fútbol David Beckham se le ofreció un pequeño papel, pero el futbolista no pudo aceptarlo, por incompatibilidad de fecha con los compromisos que había adquirido su club, el Real Madrid.
  • El bigote del inspector Clouseau no es el mismo en todas las escenas, cambia de tonalidad en varias partes de la película.

[editar] Fecha de estreno en distintos países

  • Estreno en Estados Unidos: 21 de noviembre de 2006
  • Estreno en España: 24 de febrero de 2008
  • Estreno en Italia: 24 de marzo de 2008

[editar] Enlaces externos

[editar] Lista de referencias

  1. «La Pantera Rosa» (en inglés). Consultado el 06-01-2010.

FILOSOFÍA8 Y POLÍTICA: LA IDEOLOGÍA. Una ideología es el conjunto de ideas sobre el sistema existente (económico, social, político...), y que pretenden su conservación (ideologías conservadoras), su transformación (que puede ser radical, súbita, revolucionarias- o paulatina y pacífica -ideologías reformistas-) o la restauración del sistema previamente existente (ideologías reaccionarias).

Ideología

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Ideologías enfrentadas: Ronald Reagan da un discurso flanqueado por banderas frente al muro de Berlín, 1987. La puerta de Brandeburgo, a su vez, nos recuerda el uso del Arte para justificar la construcción del Estado, como en este caso Prusia-Alemania.

Una ideología es el conjunto de ideas sobre el sistema existente (económico, social, político...), y que pretenden su conservación (ideologías conservadoras), su transformación (que puede ser radical, súbita, revolucionarias- o paulatina y pacífica -ideologías reformistas-) o la restauración del sistema previamente existente (ideologías reaccionarias).

Las ideologías suelen constar de dos componentes: una representación del sistema, y un programa de acción. La primera proporciona un punto de vista propio y particular sobre la realidad, vista desde un determinado ángulo, preconceptos o bases intelectuales, a partir del cual se analiza y enjuicia (crítica), habitualmente comparándolo con un sistema alternativo, real o ideal. El segundo tiene como objetivo de acercar en lo posible el sistema real existente al sistema ideal prentendido.

Las ideologías caracterizan a diversos grupos, sean un grupo social, una institución, o un movimiento político, social, religioso o cultural.

El concepto de ideología es semejante, pero se diferencia del de cosmovisión (Weltanschauung) en que éste se proyecta a una civilización o cultura entera (cosa que también puede decirse del concepto de ideología dominante) o se restringe a un individuo (limitación que difícilmente podría aplicarse a los raramente usados conceptos de ideología particular o individual).

Contenido

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Origen [editar]

El término ideología fue formulado por Destutt de Tracy (Mémoire sur la faculté de penser, 1796), y originalmente denominaba a la ciencia que estudia las ideas, su carácter, origen y las leyes que las rigen, así como las relaciones con los signos que las expresan.

Medio siglo más tarde, el concepto se dota de un contenido combativo por Carlos Marx, para quien la ideología es el conjunto de ideas (erróneas en su mayor parte) cuya relación con la realidad es menos importante que su objetivo, que es evitar que los oprimidos perciban su estado de opresión.

Engels, cercano a Marx, escribió:

La ideología es un proceso realizado conscientemente por el así llamado pensador, en efecto, pero con una conciencia falsa
Carta de Engels a Mehring[1]

Desde un punto de vista u otro, el concepto adquirió un tinte peyorativo del que no se ha desprendido. Bajo esa concepción negativa, cada ideología es una cosmovisión que pretende despojar al hombre de su libertad, sumergiéndolo en una mentira, convirtiéndolo en parte de una masa que se pretende manipular y, si triunfa, dominar. Desde ese punto de vista, las ideologías son herramientas de control social.

Sociología e ideología [editar]

Hablamos de ideología cuando una idea determinada es ampliamente compartida conscientemente por un grupo social en una sociedad. A veces es un rasgo fuertemente identitario, de forma similar a la religión, la nación, la clase social, el sexo, partido político, club social, incluyendo grupos pequeños y cerrados como las sectas o grupos mayores y abiertos como ser partidario de un equipo de fútbol... Además los miembros del grupo ideológico admiten o no que determinado individuo pertenezca al grupo según comparta o no ciertos presupuestos ideológicos básicos.

La ideología interpreta y justifica los actos personales o colectivos de los grupos o clases sociales, a cuyos intereses sirve, y explica la realidad de una forma asumible y tranquilizadora para que pueda mantenerse la interpretación o justificación previa tal como estaba en el imaginario individual y colectivo, independientemente de la circunstancia real. Del estudio de la ideología se encarga la Sociología del conocimiento, cuyo presupuesto básico es que las maneras de ver el mundo varían socialmente de una sociedad a otra y dentro de sectores diferentes de la misma sociedad.

El origen de las ideologías [editar]

El origen de la mayoría de las ideologías se encuentra en una corriente filosófica, siendo una versión muy simplificada, y a veces distorsionada, de la filosofía original, lo que se produce, de forma general, cuando un pensamiento original se convierte en «....ismo» (Platón, platonismo; Marx, marxismo; etc.).

Suele situarse el origen de acuerdo con las necesidades que sustentan socialmente un determinado pensamiento. Los primeros filósofos que estudiaron la «ideología», los psicologistas franceses (Condillac, Cabanis, Destutt de Tracy), situaron esa necesidad en el «yo interior», interpretado de diversas formas (psicologismo y psicofisiologismo).

Más tarde el compromiso político de filósofos sociales (socialistas utópicos, Saint Simon, Fourier, Proudhon) situó esas necesidades en la vida social. Esto provocó que se acuñase el calificativo de «doctrinarios» para referirse a los «ideólogos» en su enfrentamiento con el poder, dando a la palabra un sentido peyorativo que a día de hoy no ha perdido.

El sentido más elaborado de ideología es el de Hegel y Marx, considerando la ideología como una «escisión de la conciencia», que produce la alienación, bien sea ésta considerada como como meramente dialéctica del pensamiento, idealismo (Hegel) o dialéctica material materialismo (Marx).

En el siglo XX, la ideología es considerada como problema de comunicación social. Para los frankfurtianos, de manera especial para Habermas, la ideología expresa la violencia de la dominación que distorsiona la comunicación. Esta distorsión es consecuencia de una razón instrumental, que es la responsable de la ciencia y la tecnología como ejes de la dominación social. Es pues necesaria una hermenéutica de la emancipación y liberación. De la misma forma, Marcuse subraya este hecho en el seno de las clases sociales.

Karl Mannheim y Max Scheller enmarcan la ideología en el marco de la sociología del saber. El saber enmarcado dentro de la dominación política genera tal cúmulo de intereses que configura la cosmovisión de los grupos sociales. Mannheim distingue entre ideología parcial, de tipo psicológico, e ideología total, de tipo social.

Sartre, por su parte, introduce una idea de «ideología» completamente diferente. Para Sartre la ideología es fruto de un pensador «creador», capaz de generar un modo de ver la realidad.[2]

Por otro lado, Willard van Orman Quine liga la ideología a un modo de considerar la ontología.[3]

A finales del siglo pasado, sin embargo, se entra en una época de infravaloración de lo ideológico, de la mano de las ideologías conservadoras, de forma que algunos han proclamado "El fin de las ideologías".[4] incluso proclamado el triunfo del pensamiento único y el "Fin de la Historia" o el "Choque de civilizaciones.[5]

La ideología debe estudiarse en los términos de su propia lógica más que en los de la filosofía de la que se deriva. Sin embargo, es difícil comprender cuando y en qué términos una filosofía pasa a ser ideología. Max Weber afirmaba que las filosofías se seleccionan para ser ideologías, pero no explica, cuándo, cómo y por qué. Lo que sí que podemos asegurar es que existe una relación dialéctica entre las ideas y las necesidades sociales, y que ambas son indispensables para configurar una ideología. Así, necesidades sentidas por el cuerpo social (o un grupo de éste) pueden fracasar por no tener ideas que lo sustenten. Al igual que hay ideas que pueden pasar inadvertidas por no ser relevantes para las necesidades sociales.

Marx, en su Crítica de la Filosofía del Derecho en Hegel, señala lo siguiente:[cita requerida]

...las revoluciones necesitan un elemento pasivo, una base material. Un pueblo sólo pondrá por obra la teoría en cuanto ésta represente la realización de sus necesidades.

[...]

Cierto, el arma de la crítica no puede sustituir la crítica por las armas; la violencia material no puede ser derrocada sino con violencia material. Pero también la teoría se convierte en violencia material una vez que prende en las masas. La teoría es capaz de prender en las masas, en cuanto demuestra ad hominem, y demuestra ad hominem en cuanto se radicaliza. Ser radical es tomar la cosa de raíz. Y para el hombre la raíz es el hombre mismo.
Marx

Tipos de ideologías [editar]

La clasificación de las distintas corrientes ideológicas suele realizarse mediante una tipología con base en su finalidad, estableciéndose así cuatro grandes categorías:

  • Ideologías reaccionarias: Que añoran y quieren recuperar algún tipo de sistema social, económico o político pasado, o ciertas de sus características.
  • Ideologías del statu quo: Las que defienden y racionalizan el orden económico social y político existente en un momento dado.
  • Ideologías revolucionarias: Que apoyan cambios cualitativos en el orden económico, político y social.


  • Ideologías reformistas: son ideologías que favorecen el cambio, suelen ser caracterizadas como “el área gris” en medio de las dos anteriores.

Concepto marxista de ideología [editar]

Tal como el materialismo histórico define el concepto, la ideología forma parte de la superestructura, junto con el sistema político, la religión, el arte y el campo jurídico. Según la interpretación clásica, está determinada por las condiciones materiales de las relaciones de producción o estructura económica y social y el reflejo que produce es denominado "falsa conciencia".

El papel de la ideología, según esa concepción marxista de la historia, es actuar de lubricante para mantener fluidas las relaciones sociales, proporcionando el mínimo consenso social necesario mediante la justificación del predominio de las clases dominantes y del poder político.

Entre los marxistas que se han dedicado al estudio de la ideología, o han hecho comentarios significativos sobre el tema, están Marx y Engels, Lukács, Althusser, Gramsci, Theodor Adorno y, más recientemente, Slavoj Zizek.

Pese a que comúnmente suele hablarse de una teoría de la ideología homogénea del marxismo, ligada al esquema base-superestructura, existen numerosas variaciones teóricas que tratan este tema. Algunos analistas de la teoría de la ideología marxista, por ejemplo Terry Eagleton, han llegado a afirmar que en los escritos del propio Marx existen teorías diferentes sobre el punto.

Durante la etapa estalinista de la URSS, el marxismo quedó reducido al materialismo dialéctico (o diamat) y a la llamada concepción materialista de la historia. Dichas doctrinas, codificadas y poco cuestionables, eran enseñadas académicamente, con una sección incluso en la Academia de Ciencias. Para los marxistas occidentales, y especialmente para los historiadores de orientación no ortodoxa, que suele llamarse marxiana, sobre todo en Francia e Inglaterra (más o menos ligados a la renovación historiográfica de mediados del siglo XX que supuso la Escuela de Annales), es imposible explicar la historia de un modo tan determinista. Desde ese punto de vista, suelen encontrarse en la historiografía interpretaciones de la ideología en el sentido que la inadecuación de la ideología dominante a nuevas condiciones o el surgimiento de ideologías alternativas que entran en competencia con ella, produce una crisis ideológica. Así suele admitirse que, aunque desde un punto de vista marxista clásico suene herético, cuando una ideología dominante no cumple eficazmente su función hace aumentar la tensión social (lucha de clases) que contribuye a la crisis de un modo de producción y su transición al siguiente.

La ideología como crítica totalitaria [editar]

El contemporáneo filósofo político australiano Kenneth Minogue se dedicó a observar la noción marxista de ideología en su obra La teoría pura de la ideología. Para el autor el marxismo presupone por ideología un conjunto de ideas funcionales de un individuo que dan justificación y validez universal a sus intereses; intereses entendidos principalmente como la preservación de sus medios económicos de subsistencia una vez adoptados (excluyendo de esta categoría su uso o los fines de consumo, que volverían a los intereses socialmente teleológicos e infraestructuralmente culturales). Los intereses en estas reducidas "condiciones materiales de existencia" estarían pretederminados tecnológicamente por la particular relación social del individuo con su ubicación en la división del trabajo, cuya forma no sería modificable ni elegible, esto es: sus fines serían necesarios en vez de libres. Estos intereses tienen la característica de no ser comunes (salvo con miembros de la misma clase) y contrarios con las otras clases en forma intrínseca, ya que su naturaleza es la de participar en una relación orgánica dual de opresores-oprimidos.[6] Minogue plantea así inmediatamente una versión inversa a esta poniendo de cabeza sus premisas básicas: las verdaderas ideologías son aquellas pseudo-revelaciones que, para reducir toda la realidad a la existencia de grupos y géneros con predeterminados intereses opuestos que encarnarían en sí mismas un sistema de opresión (que incluye la opresión de unas ideas funcionales por otras), requieren de corolario, por un lado, interpretar ciegamente el concepto de liberación como eliminación de dichas clases, y por el otro, el trato pragmático-revolucionario de todo pensamiento funcional a éstas como sistemas de ideas (como ideologías) basadas en falsas racionalizaciones (siendo la verdad incognoscible salvo en la realización de la lucha revolucionaria). Ambas características de esta noción de ideología como "dogma crítico" se destacan particularmente en el marxismo, y todas tendrían como particular característica su tendencia a degenerar en "sociologismos" y "psicologismos" autocontradictorios (teorías conspirativas en las cuales las formas de organización social no serían necesidades históricas que generarían a los grupos sociales dominantes y sus "ideologías", sino a la inversa serían elites las que crearían la sociedad con una ideología que haría posible su poder; idea esta última que el epistemólogo Karl Popper ya había denunciado como parte de un marxismo vulgarizado y malinterpretado).[7]

También la comunidad de intereses entre grupos no sólo es arbitraria (clases sociales, géneros, razas), sino que la misma visión ideológica de la sociedad es en realidad la sociedad ideológica que esta genera, ya que aunque presuma combatir un sistema de opresión donde sus elementos son orgánicamente funcionales, dicha opresión dependería sólo de su ocultamiento (cuando en realidad tal ocultamiento requeriría de una opresión preexistente) y no sería realmente funcional en tanto no fuera planificada (planificación que la ideología sí necesita generar). Es por esto que la comunidad de intereses interindividuales que presume el revolucionario ideológico es una ficción útil (el leninismo habría sincerado este hecho al afirmar que "los burgueses compiten para vender la soga con la que los van a ahorcar"), pero termina siendo una realidad forzada cuando la ideología llega al poder. Minogue vuelve así, contra las propias doctrinas sistémico-clasistas (que tratan de "ideológico" a todo pensamiento), la acusación de reificación ideológica en nuevos términos, particularmente al marxismo la generación y dependencia para con sus propios intereses revolucionarios en una opresiva sociedad sin clases.

La tesis de Minogue fue de gran influencia a fines del siglo XX en los círculos políticos e intelectuales más cercanos al pensamiento demoliberal, conservador y neoconservador, por haber dado sistematicidad a la dialéctica de las democracias liberales occidentales en su confrontación con las democracias populares marxistas a lo largo de la Guerra Fría.

El siglo de las ideologías [editar]

Denominar al siglo XX como siglo de las ideologías es una expresión acuñada por el filósofo Jean Pierre Faye en 1998.[8] El término ideología, reservado en el siglo XIX al debate intelectual , se convierte en el siglo XX en el vehículo de grandes movimientos sociales y de pensamiento, sobre el soporte de grandes masas que son adoctrinadas por los nuevos medios de comunicación, la propaganda, la violencia y la represión. En el periodo de entreguerras las ideologías políticas enfrentadas son fascismo y comunismo fundamentalmente, aunque del siglo XIX hayan sobrevivido el liberalismo en su versión democrática (frente al que ambos se definen), el conservadurismo, el socialismo democrático, el anarquismo y los nacionalismos. Feminismo, pacifismo, ecologismo y los movimientos por la igualdad racial y el reconocimiento de la identidad sexual son ideologías no estrictamente políticas, con fuerte vocación transformadora de la sociedad.[9] El mundo religioso parece estar ausente de la mayor parte de las nuevas visiones del mundo (en alemán Weltanschauung) hasta el final del siglo XX, cuando André Malraux profetizó poco antes de morir (1976): el siglo XXI será religioso o no será.[10] Es pronto para confirmarlo, pero desde entonces el cristianismo integrista, tanto católico como protestante y el fundamentalismo islámico se han renovado (personalizados en Juan Pablo II, Ronald Reagan y el Ayatollah Khomeini) y han encontrado acomodo en la justificación ideológica de todo tipo de intereses, tanto en los países desarrollados (donde va más allá del interclasismo de la Democracia cristiana de posguerra) como en los subdesarrollados (donde sustituye al tercermundismo dominante en el periodo de la descolonización o a la teología de la liberación de los años 1970). Lo mismo ocurre con el nacionalismo hindú.[11] El europeísmo o movimiento europeo ha entrado en una clara crisis ideológica de la que es síntoma la incapacidad de definición de los valores y las fronteras continentales en los debates reformistas que rodean el Tratado de Lisboa dentro de la Unión Europea.

El pensamiento débil [editar]

Por otra parte, desde las décadas de 1980 y 1990, el concepto de ideología sufre una devaluación por su inadecuación a nuevos paradigmas intelectuales emergentes, como el deconstructivismo (Jacques Derrida), o lo más genéricamente llamado postmodernidad, que proponen un pensamiento débil (Gianni Vattimo), en cierto modo una ideología flexible y acomodable a las situaciones de cambio desconcertante que ocurren en el periodo de final de siglo y milenio (especialmente la caída del muro de Berlín). En ese contexto cultural se entiende la formulación del concepto de la tercera vía (Anthony Giddens), una adaptación a la globalización y el liberalismo económico triunfante desde posiciones socialdemócratas (el laborismo británico de Tony Blair o incluso la presidencia de Bill Clinton) que en la práctica es una aproximación a muchas concepciones del conservadurismo.

Uso peyorativo del término [editar]

En muchas ocasiones se usa el concepto ideología para desprestigiar a un sistema de pensamiento o concepción del mundo (o incluso a un autor o un texto, diciendo de ellos que están ideologizados). A diferencia de una más neutral toma de posición que exprese el punto de vista presente de una persona o un grupo, ante una situación nueva, después de haber evaluado las distintas opciones existentes. Este uso peyorativo de ideología la entiende como un discurso que

  • posee un conjunto de soluciones preestablecidas para los problemas que quisiera superar.
  • es dogmática, produciendo en el enfrentamiento partidista (posiciones políticas o religiosas).
  • se acompaña del proselitismo y, en grados extremos, del adoctrinamiento.

Ideología es, por tanto, el fruto del pensamiento sometido al prejuicio.

Dogmatismo de las ideologías [editar]

Las ideologías ven el mundo como algo estático. Es por este hecho que cualquier ideología se ve a sí misma como la depositaria de las ideas que pueden resolver cualquier problema de la sociedad, ya sea presente o futuro.

Esto convierte a la ideología en un dogmatismo, pues se cierra a las ideas de los demás como posible fuente de soluciones a los problemas que se plantean en el día a día, siendo ella la explicación total y última; lo que algunos llamas explicación feroz.[12]

Ideologías camino al totalitarismo [editar]

Según lo señalado en el párrafo anterior, en casos extremos, una ideología puede llevar a negar la posibilidad de disentir, dando por verdad irrefutable sus postulados.

Llegados a considerar la ideología como verdad irrefutable, se abre el camino al totalitarismo, bien sea de tipo político o religioso, (Teocracia).

Cualquiera que disienta pasa a ser un problema para la sociedad, o el grupo, pues va contra la verdad dogmática que proclama la ideología. Tal es el gravísimo problema que plantean los disidentes, las facciones,[13] y sobre todo las sectas.

Bibliografía [editar]

  • Massun, Ignacio Las ideologías en el Siglo XXI. Buenos Aires: Métodos""Editorial Métodos" 2007
  • Capdevilla, Néstor. El concepto de ideología. Buenos Aires: Nueva Visión. 2006
  • Eagleton, T. Ideología: Una introducción. Barcelona: Paidós. 10. C. Geertz. 2000.
  • Horkheimer, Max. La función de las ideologías. Taurus.
  • Laclau, Ernesto. Política e ideología en la teoría marxista. Siglo XXI.
  • Lenk, Kurt. El concepto de ideología. Amorrortu.
  • Minogue, Kenneth. La teoría pura de la ideología. Grupo Editor Latinoamericano. 1988
  • Quintanilla, Miguel A. Ideología y ciencia. Fernando Torres.
  • Therborn, Göran. La ideología del poder y el poder de la ideología. Siglo XXI.
  • Zizek, S. Ideología: Un mapa de la cuestión.
  • Macradis, Roy C. y Hulliung, Mark L. Las ideologías políticas contemporáneas. Alianza Editorial 1998.
  • Ferrater Mora, J. (1984). Diccionario de Filosofía (4 tomos). Barcelona. Alianza Diccionarios.. ISBN 84-206-5299-7.

Referencias [editar]

  1. La fecha de la carta es, para esta fuente, de 14 de junio de 1893 Falsa conciencia, Ideologías, Conciencia: definiciones tautológicas, metafísicas y místicas, según la cual seguiría así: por ello su carácter ideológico no se manifiesta inmediatamente, sino a través de un esfuerzo analítico y en el umbral de una nueva conyuntura histórica que permite comprender la naturaleza ilusoria del universo mental del período precedente. Para esta otra fuente, que la reproduce de modo más completo, la fecha es de 14 de julio de 1893, y sería así La ideología es un proceso que se opera por el llamado pensador conscientemente, en efecto, pero con una conciencia falsa. Las verdaderas fuerzas propulsoras que lo mueven, permanecen ignoradas para él; de otro modo, no sería tal proceso ideológico. Se imaginan, pues, fuerzas propulsoras falsas o aparentes. Como se trata de un proceso discursivo, deduce su contenido y su forma del pensar puro, sea el suyo propio o el de sus predecesores. Trabaja exclusivamente con material discursivo, que acepta sin mirarlo, como creación, sin buscar otra fuente más alejada e independiente del pensamiento; para él, esto es la evidencia misma, puesto que para él todos los actos, en cuanto les sirva de mediador el pensamiento, tienen también en éste su fundamento último. [1]
  2. Critique de la raison dialectique, I, 1960, págs. 15 y ss.
  3. "Notes on the Theory of Reference", en From a Logical Point of View, 1935, pag. 131.
  4. Bell, D.(1960) The End of Ideology: On the Exhaustion of Political Ideas in the Fifties
  5. Huntington, 1998.
  6. Kenneth Minogue, La teoría pura de la ideología, GEL, 1988, pp. 11-20
  7. Karl R. Popper, La sociedad abierta y sus enemigos, Paidós, 1992, pp. 280-286 y pp. 381-391
  8. Faye, Jean Pierre. El siglo de las ideologías. Traducción de Juan Carlos García-Borrón. Barcelona: Ediciones del Serbal (Colección "La Estrella Polar", 13), 1998. 192 p. ISBN 84-7628-254-0)
  9. Eric Hobsbawm Historia del siglo XX; Antonio Fernández Historia Contemporánea; Miguel Artola y Manuel Pérez Ledesma Historia Contemporánea.
  10. Frase de atribución discutida, pero afirmada por testigos presenciales (Carlos Floria entrevista en Criterio, diciembre de 1996).
  11. Las denuncias del fundamentalismo islámico de V. S. Naipaul reciben a su vez críticas de otros ilustres escritores que le acusan de fundamentalista hindú (Salman Rushdie, de origen hindú-musulmán y de cultura británico-laica, quien a su vez fue objeto de una fatua por parte de Jomeini). Artículo sobre la polémica en La Nación, 6 de junio de 2008.
  12. Véase explicación
  13. Es muy notable el especial odio que se genera entre las facciones que surgen dentro de una misma ideología, a veces superior al rechazo de la ideología contraria]]

Véase también [editar]

MÚSICA2: CANTO AFRICANO. WYCLEF JEAN. "L.O.V.E.". Nelust Wyclef Jean (Croix-des-Bouquets, Haití; 17 de octubre de 1971) es un rapero, actor y productor haitiano-estadounidense conocido por ser miembro del exitoso trío de hip hop The Fugees.

Wyclef Jean

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Wyclef Jean
WyclefJean.jpg
Wyclef Jean
Información personal
Nombre realNelust Wyclef Jean
Nacimiento17 de octubre de 1971 (38 años)
OrigenBandera de Haití Haití, Croix-des-Bouquets
Ocupación(es)Rapero
Información artística
Período de actividad1987presente
Discográfica(s)Ruffhouse
Web
Sitio webwyclef.com

Nelust Wyclef Jean (Croix-des-Bouquets, Haití; 17 de octubre de 1971) es un rapero, actor y productor haitiano-estadounidense conocido por ser miembro del exitoso trío de hip hop The Fugees.

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Carrera [editar]

A los nueve años fue cuando él comenzó a tocar la guitarra y a estudiar en un instituto exclusivo para gente de raza negra. En 1987, Jean, su amigo Prakazrel Michel (Pras) y su compañera de clase Lauryn Hill, formaron un grupo llamado Tranzlator Crew, antes de hacerlo como The Fugees. En ese entonces Wyclef trabajaba como taxista.

The Fugees firmó por Ruffhouse Records y grabaron su álbum debut, Blunted on Reality, que no tuvo demasiado éxito. En cambio, su siguiente disco, The Score, vendería 17 millones de copias en todo el mundo y lanzaría al estrellato a este trío de talentosos artistas. Tras el rotundo éxito, Jean daría comienzo a su carrera en solitario en 1997 con Wyclef Jean Presents the Carnival Featuring the Refugee All-Stars (también llamado simplemente The Carnival). Las colaboraciones del álbum incluían a Pras y Lauryn Hill, además de los hermanos de Wyclef, I Threes, Neville Brothers y Celia Cruz. Los singles de mayor reconocimiento fueron "We Trying to Stay Alive" (adaptado de la canción de The Bee Gees "Stayin' Alive") y "Gone Til November" (grabado con New York Philharmonic Orchestra).

Jean ha trabajado con artistas como Santana, Eric Clapton, Stevie Wonder, Celia Cruz, Tevin Campbell, Stephen Marley, Cypress Hill, Bounty Killer, Whitney Houston, Destiny's Child, Sublime, Simply Red, Mya, Sinéad O'Connor, Flo Rida, Kimberly Scott, Queen, Mick Jagger, Canibus, The Black Eyed Peas, Eric Benét,Serj Tankian, Tarkan, Shakira y el grupo Aventura.

El tercer álbum de Wyclef fue Masquerade, de 2002, obteniendo un éxito considerable. Su cuarto álbum fue The Preacher's Son, el que Jean considera una cotinuación de su primer álbum, The Carnival.

En 2003, Wyclef produjo el primer single del rapero chino Jin, titulado Learn Chinese, y en 2004 grabó el tema "Dance Like This" junto a Claudette Ortiz para la banda sonora de la película Dirty Dancing: Havana Nights.

Admiral T con Wyclef Jean en diciembre 2006.

En 2004, publicó su quinto álbum, titulado Sak Pasé Presents: Creole 101 (Welcome to Haiti) (editado en Estados Unidos por Koch Records). Un trabajo donde retorna a sus orígenes caribeños, tanto, que muchos de sus temas están cantados en criollo-haitiano como la cancion "Fanm Kreyol" con Admiral T. "Fortunate Son" fue incluida en la banda sonora de The Manchurian Candidate. Jean también ha producido y compuesto para la OST de "The Agronomist", documental de Jonathan Demme, que relata las historias del legendario periodista Jean Dominique Maraldi, un activo hombre de su Haití natal. Siguiendo la tónica, también se aventuró a componer los temas para otro documental, "Ghosts Of Cite Soleil", en el que aparece Wyclef y un joven líder de una banda haitiana, y donde el rapero le suplica que deje ese estilo de vida y procure seguir sus pasos en la música.

En 2005, su tema "Million Voices" de la banda sonora de la película Hotel Rwanda fue nominada para los Globos de Oro.

Jean ha estado muy activo a la hora de apoyar a su país natal y ha creado su propia fundación, Yéle Haiti, para proporcionar ayuda humanitaria y asistencia a Haití, que actualmente es el país más pobre del Hemisferio Occidental. Yelé es una organización apolítica con la intención de reconstruir el país.

En el 2006, participó con Shakira en el single "Hips Don't Lie" en idiomas inglés y español. En 2007 colabora con el italiano Eros Ramazzotti en la reedición de la canción "La Aurora" perteneciente al álbum "E2".

En su última producción colabora con Melissa Jiménez en una canción de homenaje a la Reina del Tex Mex Selena.

En 2009 grabó Spanish Fly junto a Ludacris y Aventura para el disco de Aventura titulado The Last.

En 2010 se realizo la nueva version de "We are the world de Michael Jackson" con el fin de ayudar a Haiti tras el terremoto de enero 12, 2010, en esta nueva version aparece cantando como solista. Para muchos esta nueva version de "We are the world" no solo es una forma de ayudar sino que es un homenaje a Michael Jackson

Discografía [editar]

  • 1997 Wyclef Jean Presents The Carnival Featuring the Refugee All-Stars
  • 2000 The Ecleftic: 2 Sides II a Book
  • 2002 Masquerade
  • 2003 The Preacher's Son
  • 2004 Sak Pasé Presents: Creole 101 (Welcome to Haiti)
  • 2007 The Carnival Two: Memoirs of an Immigrant
  • 2010 We are the World: Artists for Haiti

Filmografía [editar]

  • 2002 Shottas

Enlaces externos [editar]

ARTE4: LA MADONNA DE PORT LLIGAT, DE SALVADOR DALÍ. La Madonna de Port Lligat es un cuadro del pintor español Salvador Dalí realizado en 1950. Está hecho mediante la técnica del óleo sobre lienzo, es de estilo surrealista y sus medidas son 144 x 96 cm. Se encuentra en Tokio, en la Colección Grupo Minami.

La Madonna de Port Lligat

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La Madonna de Port Lligat
Salvador Dalí, 1950
óleo sobre lienzo - Surrealismo
144 cm × 96 cm
Colección Grupo Minami

La Madonna de Port Lligat es un cuadro del pintor español Salvador Dalí realizado en 1950. Está hecho mediante la técnica del óleo sobre lienzo, es de estilo surrealista y sus medidas son 144 x 96 cm. Se encuentra en Tokio, en la Colección Grupo Minami.

La pintura innaugura una etapa en la obra de Dalí caracterizada por los múltiples cuadro de asunto religioso que pinta. Incluso pidió audiencia al papa Pío XII a quien regaló una versión más pequeña del cuadro.

La obra está inspirada en los cuadros de altar recacentistas, sobre todo en la Pala de Brera de Piero della Francesca (en el gesto de la Madonna, en el huevo colgando y en la concha del revés). El cuadro presenta muchas de las características ya presentes en Leda atómica y en la Separación del átomo (Desmaterialización junto a la nariz de Nerón).

Primera versión [editar]

Antes de pintar la obra definitiva, realizó un estudio con la misma composición pero con colores distintos. Esta versión de medidas mucho más pequeñas da una idea de lo que sería la versión definitiva.

Descripción [editar]

En el cuadro aparece una virgen o Madonna con el rostro de Gala, la mujer del pintor, con el niño Jesús en su regazo. La Madonna tiene una abertura rectangular en su tronco y delante de este está el niño Jesús, el cual también tiene una abertura en su tórax, donde a su vez hay un trozo de pan. Dalí describe esto como "un tabernáculo en el cuerpo de Jesús que contiene el pan sagrado".

Los dos personajes están encima de un pedestal y bajo un arco. Los diversos elementos del cuadro aparecen sin tocarse unos con otros, al igual que en la Leda atómica, sostenidos en equilibrio como los elementos que constituyen el átomo.

En la parte superior del cuadro se encuentra una concha de la cual cuelga un hilo que sostiene un huevo. Estos objetos son para Dalí símbolos de la vida y lo más parecido a la perfección euclidiana. El arco blanco que se sitúa sobre Gala permanece dividido en cuatro partes y parece estar descuidado y depintado en varias zonas. Junto a la cabeza de la Madonna están dos bajorrelieves ornamentales que tienen a su vez dos esferas pequeñas flotando. Sobre uno de los arcos está clavado un hilo que sotiene un pedazo de carne cruda.

Junto a Gala hay dos mesas de madera. Destacan junto a uno de los muebles, un caracol de mar y una cesta con un pan. El pedestal tiene diversos símbolos impotantes para Dalí. Sobre este están situados, de izquierda a derecha, un trapo, una abolladura, una flor blanca deshojada y otra floreciente. El pescado, dos judías o frijoles y un cesto. El pedestal tiene una abertura frontal dividida en tres partes. En la parte izquierda hay un rinoceronte dividido en varias partes, en el centro un huevo escoltado por cuatro piezas y a la derecha una especie de busto que sufre una explosión en su cara y flota como si no hubiese gravedad.

Hay un fondo muy claro con el paisaje flotante donde Gala está representada en diversas posiciones vestida de novia. Al final, como si fuese una escena teatral, Dalí pinta en los extremos superiores dos telones.

Muchas de las imágenes que aparecen en el cuadro han sido pintadas ya numerosas veces por el artista, como Gala, que aparece aquí dos veces pintada con un vestido de novia, la bahía de Portlligat, el pez, las conchas y el trozo de corcho colgado del clavo. Otras constituyen el inicio de futuras obsesiones, como el rinoceronte con el cuerno roto que considera un símbolo de castidad.

Enlaces externos [editar]

ARTE4: GRAN ARLEQUÍN Y PEQUEÑA BOTELLA DE RON, DE SALVADOR DALÍ DOMENECH. Gran arlequín y pequeña botella de ron es un cuadro pintado por Salvador Dalí en 1925 en la ciudad de Ramos Mejía, Buenos Aires, Argentina. Sus dimensiones son 198 x 149 cm y está pintado a partir de óleo sobre lienzo.[1] Este cuadro tiene un gran valor cultural y económico.[2] Fue pintado a raiz de uno de sus últimos viajes que Salvador Dalí visita a su maestro de Arte Lisergico, y juntos concretan una de las obras más transgresoras del siglo 20.

Gran arlequín y pequeña botella de ron

De Wikipedia, la enciclopedia libre

Gran arlequín y pequeña botella de ron es un cuadro pintado por Salvador Dalí en 1925 en la ciudad de Ramos Mejía, Buenos Aires, Argentina. Sus dimensiones son 198 x 149 cm y está pintado a partir de óleo sobre lienzo.[1] Este cuadro tiene un gran valor cultural y económico.[2] Fue pintado a raiz de uno de sus últimos viajes que Salvador Dalí visita a su maestro de Arte Lisergico, y juntos concretan una de las obras más transgresoras del siglo 20.

Daniel Felipelli, que para esas épocas era el Monseñor de turno del COV, ordena a su secundo militar Leandro Celucci la detención de ambos por semejante atrocidad al arte eclesiástico. Tras el pago de fianza de 4000 patacones argentinos Salvador Dalí regresa a Europa, dejando atrás el nuevo concepto del arte surrealista.

Actualmente el cuadro se encuentra en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía.


Referencias [editar]

  1. [1] Datos del cuadro
  2. [2] Noticia del diario El País

MEDICINA: LA RELACIÓN CAUSA-EFECTO. EL KYBALIÓN. LA MEDICINA SE DIVIDE ENTRE RACIONALISTAS Y NATUROPATAS DESDE LA LLEGADA DEL CRISTIANISMO E ISLAMISMO. UNOS RECURREN A LA INTELIGENCIA Y LA RAZÓN Y LOS OTROS A CONOCIMIENTOS Y PRÁCTICAS, A TÉCNICAS Y ARTES. LOS PRIMEROS A SOLUCIONES (ANESTESIA) Y AL ESTUDIO DE LA CÉLULA Y DE QUÍMICAS. EN OCCIDENTE SE BLOQUEA EL PROBLEMA, EN ORIENTE SE ESTUDIA Y SE TRATA CON PACIENCIA, ARTESANALMENTE. ESTOS CONOCIMIENTOS SE DAN TAMBIÉN EN EL ANTIGUO EGIPTO, CON HERMES TRIMEGISTO, QUE ESTUDIABA EN EL KYBALIÓN LA RELACIÓN CAUSA Y EFECTO. ASIMISMO MIENTRAS EN OCCIDENTE SE LAS ACUSA DE CURANDERAS Y BRUJAS, EN ORIENTE GOZA DE PRESTIGIO Y SE HACEN ESCUELAS IMPORTANTES. SE BASAN EN LA ARMONÍA Y EL TAO, EL EQUILIBRIO MENTE-CUERPO Y SOLUCIONES ARMÓNICAS, EN OCCIDENTE SE HABLA DE TERAPIAS DE SHOCK. LOS CELTAS Y CHINOS ANTIGUOS HABLABAN DE CHAMANISMO Y NATURALEZA ASIMISMO. El Kybalión es un documento que contiene al conjunto de enseñanzas de la filosofía hermética, también conocidos como los siete principios del hermetismo. Escrito en los albores del siglo XX, su autoría se debe a un grupo anónimo de personas autodenominados Los Tres Iniciados, aunque las bases del hermetismo se atribuyen a un alquimista místico y deidad de algunas logias ocultistas llamado Hermes Trismegisto, cuya existencia pudo haber transcurrido en Egipto antes de la época de los faraones. Causa y efecto. Toda causa tiene su efecto; todo efecto tiene su causa; todo sucede de acuerdo a la ley; la suerte o azar no es más que el nombre que se le da a la ley no reconocida; hay muchos planos de causalidad, pero nada escapa a la Ley.

Kybalión

De Wikipedia, la enciclopedia libre

Versión francesa del Kybalión.

El Kybalión es un documento que contiene al conjunto de enseñanzas de la filosofía hermética, también conocidos como los siete principios del hermetismo. Escrito en los albores del siglo XX, su autoría se debe a un grupo anónimo de personas autodenominados Los Tres Iniciados, aunque las bases del hermetismo se atribuyen a un alquimista místico y deidad de algunas logias ocultistas llamado Hermes Trismegisto, cuya existencia pudo haber transcurrido en Egipto antes de la época de los faraones.

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Los siete principios [editar]

Los siete principios, o axiomas, como están descritos en el Kybalión son:

  1. Mentalismo. El Todo es mente; el universo es mental.
  2. Correspondencia. Como es arriba, es abajo; como es abajo, es arriba. Afirma que este principio se manifiesta en los tres Grandes Planos: El Físico, El Mental y El Espiritual.
  3. Vibración . Nada está inmóvil; todo se mueve; todo vibra.
  4. Polaridad. Todo es doble, todo tiene dos polos; todo, su par de opuestos: los semejantes y los antagónicos son lo mismo; los opuestos son idénticos en naturaleza, pero diferentes en grado; los extremos se tocan; todas las verdades son medias verdades, todas las paradojas pueden reconciliarse.
  5. Ritmo. Todo fluye y refluye; todo tiene sus períodos de avance y retroceso, todo asciende y desciende; todo se mueve como un péndulo; la medida de su movimiento hacia la derecha, es la misma que la de su movimiento hacia la izquierda; el ritmo es la compensación.
  6. Causa y efecto. Toda causa tiene su efecto; todo efecto tiene su causa; todo sucede de acuerdo a la ley; la suerte o azar no es más que el nombre que se le da a la ley no reconocida; hay muchos planos de causalidad, pero nada escapa a la Ley.
  7. Generación. La generación existe por doquier; todo tiene su principio masculino y femenino; la generación se manifiesta en todos los planos. En el plano físico es la sexualidad.

Los Tres Iniciados [editar]

Los "tres iniciados" que escribieron El Kybalión decidieron permanecer en el anonimato. Esto ha generado muchas especulaciones sobre quién escribió realmente el libro. Hay varias escuelas de pensamiento que se atribuyen su autoría. La teoría más popular es que Paul Foster Case, Michael Whitty y William Walker Atkinson (también conocido como Yogi Ramacharaka, Swami Panchedasi, Magus Incognito, Theodore Sheldon y probablemente muchos otros pseudónimos conocidos y desconocidos) eran los "tres iniciados" que escribieron el libro. Esta teoría es a menudo expuesta por miembros de Builders of the Adytum, la Escuela de Misterios que fundó Case, aunque el grupo en sí no se hace eco públicamente de la misma; de hecho, parece que esta historia se originó en un grupo escindido de B.O.T.A., la Fraternidad de la Luz Oculta.[1]

También apoya esta teoría el hecho de que Paul Foster Case era francmasón, y que la editorial del Kybalión, Yogi Publication Society, pusiera su dirección en el frontispicio del libro como 'Templo Masónico, Chicago, Illinois'. Sin embargo, mucha gente que presenta esto como una 'evidencia' de la autoría de Case, probablemente desconoce que el "Templo Masónico" de Chicago era en realidad el primer rascacielos de la ciudad, que alojaba docenas de tiendas y pequeños negocios sin ninguna afiliación masónica. El edificio fue nombrado por la logia masónica que financió gran parte de su construcción, y en realidad se encontraba en los pisos superiores.[2]

Otros nombres que se barajan frecuentemente en relación con la autoría del Kybalión son Harriet Case (la esposa de Paul Foster Case en esa época), Ann Davies (quien sucediera a Paul Foster Case a la cabeza de B.O.T.A.), Mabel Collins (una destacada escritora teosófica) y Claude Brogdon (un famoso mago de teatro).

La teoría más probable es que el Kybalión fue obra de William Walker Atkinson, con o sin ayuda de terceros. Una de las primeras publicaciones de Atkinson pudo haber sido una serie titulada Las Enseñanzas Arcanas, que comparte algunas similitudes superficiales con el Kybalión: El Kybalión explora siete 'Principios Herméticos', mientras que Las Enseñanzas Arcanas explora siete 'Leyes Arcanas'; el Kybalión afirma ser una elucidación de un antiguo texto hermético inédito del mismo nombre, mientras que Las Enseñanzas Arcanas dicen explorar la sabiduría de un antiguo pergamino no publicado de aforismos ocultos; ambos libros describen tres 'Grandes Planos' de realidad que se subdividen cada uno en siete planos inferiores. Ambos libros describen tres de los planos inferiores como "llaves negras astrales", similarmente a las teclas negras de un piano, y habitados por espíritus elementales; y ambos libros describen con gran detalle el proceso de la 'alquimia mental', el uno casi en total consonancia con el otro. Hay muchas otras similitudes, que conducen de forma natural a la pregunta de si 'Las Enseñanzas Arcanas' podrían haber sido el "primer borrador" de Atkinson para el material que posteriormente se convertiría en el Kybalión.

Véase también [editar]

Referencias [editar]

  1. Véase http://www.lvx.org/Archive/biblio.pdf para más información.
  2. Para más información acerca del Templo Masónico de Chicago, véase http://www.emporis.com/en/wm/bu/?id=masonictemple-chicago-il-usa).

Bibliografía [editar]

  • VV.AA. (2003). El Kybalion: tres iniciados. Un estudio sobre la filosofía hermética del antiguo Egipto y Grecia. Traducido por Manuel Algora Corbi. Barcelona: Luis Carcamo Editor. ISBN 848531607X.
  • VV.AA. (2004). Tres iniciados. El Kybalion. Estudio sobre la filosofía hermética del antiguo Egipto y Grecia. Editorial Kier. Argentina: Prof. Delia Arrizabalaga Correctora de Pruebas. ISBN 950-17-0731-8.

Enlaces externos [editar]

LIBROS. MEDICINA ALTERNATIVA. EL LIBRO DEL KI DE KOICHI TOHEI. De acuerdo a la medicina tradicional china, el qì es una energía que fluye continuamente por la Naturaleza, y la interrupción de su libre flujo en el cuerpo es la base de los trastornos físicos y psicológicos. Proviene del código genético, de los principios inmediatos y del oxígeno. Representa el potencial funcional de los órganos. Es responsable de la circulación de la sangre, controla la termorregulación del organismo, tiene una función inmunitaria y otra de contención, además de un potencial metabólico[1]

Datos del Autor

Koichi Tohei ( Shitaya, enero de 1920), fue uno de los practicantes de Aikido (Aikidokas) más famosos y reconocidos hasta la fecha. Llegó a ser considerado el mejor Uchi-Deshi del fundador Morihei Ueshiba y llamado a ser su sucesor dentro del Aikikai. Fue enviado a los Estados Unidos con la misión de dar a conocer el Aikido en ese país, labor difícil pues se vio obligado a demostrar continuamente la efectividad del Aikido, enfrentándose a boxeadores, luchadores y artistas marciales de otras disciplinas.

Nunca derrotado, clamaba que todos sus contrincantes cometían el mismo error: atacar primero... con lo que nunca podrían tener armonía. Grandes diferencias con Kisshomaru Ueshiba (hijo del fundador) respecto a la forma en la que el aikido debería enseñarse en el mundo occidental llevaron a Koichi Tohei a abandonar el Aikikai y crear su Ki-Society con su propia visión del aikido, no muy diferente a la clásica del O-sensei Morihei Ueshiba.

Esto ocurrió tras la muerte de Morihei Ueshiba, cuando por unanimidad y según la tradición japonesa, su hijo Kisshomaru Ueshiba fue nombrado como su sucesor natural dentro del Aikikai

Descripción de la editorial:

El libro del ki nos ofrece una descripción muy completa de lo que es el ki, y nos muestra cómo acceder a él mediante la respiración. Los ejercicios que contiene nos enseñan a fortalecerlo, hacerlo más sensible y equilibrarlo, y finalmente a transmitirlo para curarnos a nosotros mismos o a los demás.

De Wikipedia, la enciclopedia libre

Para el soberano de la Dinastía Xia, véase .

Qì

Sinograma "qì" en escritura de bronce
Nombre chino
Chino tradicional
Chino simplificado
Nombre japonés
Hiragana
Kyūjitai
Shinjitai
Nombre coreano
Hangul
Hanja
Nombre tailandés
Tailandésชี่
RTGSChi
Nombre vietnamita
Quốc ngữkhí

En la cultura china tradicional, el (chino simplificado: 气, chino tradicional: 氣, pinyin: , pronunciado "chi" [tɕʰi˥˩] en mandarín estándar) es un principio activo que forma parte de todo ser vivo.

El término está extendido también en otros países de Extremo Oriente (Japón, Corea). Es similar a conceptos occidentales como energeia, élan vital o energía vital (vitalismo).

De acuerdo a la medicina tradicional china, el es una energía que fluye continuamente por la Naturaleza, y la interrupción de su libre flujo en el cuerpo es la base de los trastornos físicos y psicológicos. Proviene del código genético, de los principios inmediatos y del oxígeno. Representa el potencial funcional de los órganos. Es responsable de la circulación de la sangre, controla la termorregulación del organismo, tiene una función inmunitaria y otra de contención, además de un potencial metabólico[1] .

Los practicantes de ciertas disciplinas afirman que el ser humano puede controlar y utilizar esta energía, a través de diversas técnicas, acrecentándola, acumulándola y distribuyéndola por todo el cuerpo o usarla en forma concentrada, como en el Tàijíquán,el Daitō-ryū aiki-jutsu ,el Aikidō y otras artes marciales. Otros afirman poder curar cierto número de enfermedades y otros efectos liberando el libre flujo del por el cuerpo humano. Éste es el caso de medicinas alternativas como el reiki, la acupuntura la digitopuntura y de algunas disciplinas como el qìgōng.

La ciencia occidental, no admite el concepto de como un fenómeno real desde el momento que no resulta medible con ningún dispositivo y sus efectos pueden ser explicados como sugestión. La controversia en torno al está relacionada con la explicación de su operatividad como resultado de la intervención del como un fluido inmaterial (energía). Algunos maestros de qìgōng proclaman que pueden detectar y manipular de forma directa el e incluso operar con el mismo a distancia. Hay una corriente que incluye a algunos maestros de qìgōng tradicionales, que considera que el puede ser visto como un procesos biológicos y su efectividad puede ser explicada en términos familiares para la medicina occidental.

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El Qì en la espiritualidad [editar]

El y la respiración [editar]

Practicando el qìgōng.

En la mayoría de los sistemas espirituales y terapéuticos orientales se incluyen métodos de atención a la respiración o algunas técnicas de respiración. La herramienta principal para el conocimiento del es la respiración. En japonés, dada la tendencia polisémica de este idioma, ki se traduce a veces como energía, presencia, voluntad, salud o respiración. En el yoga hindú, la palabra sánscrita prāṇa tiene el mismo significado, queriendo decir energía, respiración, sabiduría. En algunos contextos la palabra japonesa ki, se traduce directamente por respiración. A través de la meditación en la respiración, o dé técnicas de respiración, se afirma que se puede desarrollar la energía natural de la persona y armonizar su personalidad y metabolismo, en el caso que esta persona llegue a un punto de enojo máximo(lo cual es muy difícil), el Qi, puede explotar dentro del cuerpo de tal manera que el humano obtendrá gran fuerza y velocidad, por eso será más fuerte que un humano ordinario.

Algunos maestros de zen y budō afirman que la respiración es la respiración del cosmos, ya que todos los elementos de la naturaleza son una pieza del todo, y la realidad se expresa en procesos de opuestos que alternan (día/noche, invierno/verano, movimiento/quietud...), lo que se conoce como Yīnyáng. En meditación, la respiración se considera un vínculo entre el pensamiento, las emociones, el instinto y los estados físicos, y, al igual que en la ciencia occidental, una expresión del estado de ánimo.

Qì y tradición espiritual [editar]

El concepto de viene a menudo de la mano de tradiciones religiosas y filosóficas como el taoísmo, el budismo y el zen, y el yoga.

En el entrenamiento Qigong médico, se entiende que uno necesita entrar en un estado de no novimiento (wu wei). De este estado, uno puede entonces entrar en un estado de calma. Del estado de calma uno entonces podrá entrar en un estado de tranquilidad. Una vez en el, el cuerpo tendrá una ocasión de reajustar cualquier desequilibrio. En el Qigong médico, un estado de tranquilidad también proporciona una condición favorable para que la mente ayude en el ajuste del balance energético del cuerpo y en la cura.

Cuando se entra en un estado profundo de tranquilidad, es posible aunque raro que el Yuan Shen (Espíritu original) deje el cuerpo. No sucede generalmente en la mayoría de los principiantes en el entrenamiento médico de Qigong a menos que ése sea su objetivo. Casualmente, en el Qigong Budista y Taoista, el objetivo más alto del entrenamiento es trabajar con el Yuan Shen como laboratorio. Un qi ligero (una vibración alta de qi no restringida al plano físico) es el combustible, el medio, que asiste el Yuan Shen a ir más allá de los límites del cuerpo físico. En el entrenamiento taoista, se desea purificar el cuerpo físico para no restringir el componente original al mundo material y poder viajar a los planos más altos para aprender y para desarrollarse.

Los individuos interesados solamente en la salud y la parte curativa del Qigong no necesitan tener conocimiento sobre este asunto. En el Qigong médico, solamente la vitalidad, la manifestación o la expresión de su energía vital es de preocupación.

Véase también [editar]

Enlaces externos [editar]

Referencias [editar]

  1. Skopalik, C.; Marmori, F.: Curso de Medicina Tradicional China. Tomo 1. Pág. 95. 1993. ISBN: 84-88597-01-0. Edita: Fundación Europea de Medicina Tradicional China